许多书法人毕生的追求便是能“直入魏晋”，得到“二王”一脉的真传，因为只有这样，写出来的字才能既有丰富自然的笔法，又有潇洒古茂的气韵，达到“神品”的境界。可惜的是，王氏家族存世真迹太少了，只有拓本、刻本存世，但它们既无法展现真实细腻的用笔细节，还容易出现“枣木气”。

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一直以来，书法界都把王珣的《伯远帖》视为仅存于世的魏晋六朝墨迹真品，而近期，台北故宫公开了一部秘藏70多年的文物，它的作者是王羲之的曾外孙谢灵运，此作名为《谢灵运草书册》。

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此作的问世，填补了书法史的两大空白：其一是南朝无巨幅草书存世，其二是陈郡谢氏无真迹留存。而且，相比于王珣《伯远帖》，这部作品不论是笔法之丰富还是保存之完好，以及字数之多、篇幅之长，都更胜一筹。全卷展开长度超过了3米，总计百余行、2000余字，可以长期练习。

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另外，与西晋陆机的《平复帖》相较，此作笔法又更成熟，将草隶、章草、行草的写法融于一体。台博研究员认为，谢灵运这幅字破解了魏晋笔法的“密码”，示范了书法的标准写法。

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之所以这么说，原因有三：其一，谢灵运继承了琅琊王氏与陈郡谢氏两大家族的家传技法，二王、谢灵运、谢玄的用笔技巧都被谢灵运所继承，它堪称晋草的“集大成者”。其二，此作为墨迹，且书写得潇洒而内敛，没有任何狂肆之处，学起来容易上手，便于我们领略南朝贵族约定俗成的写法。

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其三，谢灵运诗文书法双绝，又有才气，他的字不仅继承王羲之中正平和的风度，文人气、书卷气也充盈纸面，为唐宋以后文人书法的形成奠定了基础。综上所述，《谢灵运草书册》价值之高、书艺之精，难以估量。

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从这部作品中，我们也能看出怀素、王宠、祝枝山等人草法的来源。中锋使转，隶意明显，起笔多藏锋入，裹锋铺毫后行笔，提按微妙，寓刚于柔，比如“挂”字竖画由重及轻，在末端轻顿显骨力。谢灵运的草书摒弃炫技倾向，以缓笔取韵的节奏，将草书拉回笔法内质的深层追求。

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结字疏朗跌宕，内紧外松，以虚写实，欹侧生姿，稳中求变，通过上下错位、左右高低营造动势。章法疏密得宜。墨色枯润有序，疏朗简远、冲淡自然，也为八大山人、弘一法师等“以简寓深”的书风埋下伏笔。

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如果我们能把这幅字临摹通透，不仅能学到正宗的魏晋笔法，还能继承更深层次的气韵、风骨，入古人门庭。

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